Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

...а пионер должен быть вежливым

Петер Хертлинг "Любовь"

Он открыл ночь
Он открыл обманы дыхания
и переплетения рук

и дверь
что открывается только внутрь
и разговоры ветра

Он открыл
несколько слов
никем никогда не изменяемых
но изменяющихся постоянно
...а пионер должен быть вежливым

Олдскулвидео

Стою перед перекрестком, передо мной останавливается в ожидании нужного цвета машина.
Из заднего сидения наполовину высунут из окна юный юноша в правильной маске.
Наклоняюсь,аккуратно немного подтягиваю его за горло к себе,произнося :"Здравствуй,Джейсон! Ты жив?!!"
...а пионер должен быть вежливым

Джеки Чен

Мы как-то говорили со Спилбергом, и я все восхищался сценой из «Парка Юрского периода», где люди и динозавры вперемешку сняты движущейся камерой. А он говорит: «Ну это же очень просто, Джеки. У меня мощные компьютеры. Скажи лучше, как ты снял тот прыжок в „Доспехах Бога“?» Я говорю: «Очень просто: включаешь камеру, прыгаешь, снято».
...а пионер должен быть вежливым

Мертвец в "Могильном Камне" (2013)

Когда в одном фильме снимаются Денни Трехо,Микки Рурк и Дина Майер,то я практически всегда готов посмотреть.
Крутая банда с главарем Трехо спасает от виселицы его сводного брата,который предлагает заработать такую кучу бабла,что можно отойти от опасного для здоровья бизнеса.Для этого они приезжают в городишко,где местные не могут поделить немалые деньжища.Брат убеждает остальную банду не церемониться и отстрелить главаря,который попадает в ад.В аду его ждет Микки Рурк,дающий герою Трехо сутки,дабы убить предателей и обменять их порочные души на его,порочную,но одну.
Получился такой себе вестернообразный боевичок с "провисаниями" сюжетных линий,но разок глянуть можно
...а пионер должен быть вежливым

Роман Денисович и мультфильмы

Пока еще Роман Денисович не в состоянии выражать внятно-вербально свое отношение ,но нижеперечисленные смотрит с удовольствием:
Как Петя Пяточкин слоников считал (1984), Автомобиль с хвостиком (1973),
Комаров(1975), Каникулы Бонифация (1965),
Большой секрет для маленькой такой компании (1979), Мешок яблок (1974),
Бременские музыканты (1969)
Чучело-мяучело (1982),Ослик Плюш (1971),
Паровозик из Ромашково (1967),Квака-Задавака (1975),
Просто Так ! (1976),Тигренок на подсолнухе(1981),Впервые на арене (1961),
Жихарка (2006)
Веселый цыпленок (1973)
Волк и семеро козлят на новый лад (1975),ДоРеМи (1986),
Знаменитый утенок Тим (1973),Как мы весну делали(1971),
Капитошка (1980),Катерок(1970),В порту (1975),
Муравьишка Типа (1976)
Хочу быть отважным (1963),Крылья Дядюшки Марабу(1969),
Шалтай-Болтай (1983),Мультфильмы о Ежике и Медвежонке,кроме "Ежика в тумане"
По дороге с облаками,Клад,Подарок для слона.
Доктор Айболит (1984-1985),Сказка про лунный свет (1968),Сестрички -Привычки (1989)

Вадим Курчевский "Нарисованный фильм" (1984)

Человек с грустным и добрым взглядом,снявший гениальный,с моей точки зрения, мультфильм "Мой зеленый крокодил" и еще немало просто отличных,автор одной из любимых книг моего детства...
Collapse )
...а пионер должен быть вежливым

Тарковский о литературе и экранизации

Проза обладает особым свойством образно опираться на чувственный опыт читателя. Как бы подробно ни была разработана та или иная сцена, тот или иной эпизод, читатель в силу своего опыта видит то, к чему его приспособил его опыт, склад характера, пристрастия, вкус. Самые подробно описанные куски прозы как бы выходят из-под контроля писателя и воспринимаются читателем субъективно.
«Война и мир» в буквальном, внешнем смысле прочитанная и увиденная тысячью читателей — это тысяча разных книг. В результате разницы между опытом писателя и читателя. В этой существенно важной черте — особый смысл и всепроникновение литературы, ее демократизм, если угодно. В нем залог читательского сотворчества.
Читатель, обладающий фантазией, за лаконичным описанием видит больше и ярче, на что подсознательно и рассчитывает писатель. Самые жестокие и натуралистические подробности читатель воспримет с пропусками, через свой субъективный эстетический фильтр. Я бы эту особенность воздействия прозаического описания на читателя назвал эстетической адаптацией. Она принципиально управляет восприятием и является своеобразным троянским конем, в чреве которого прозаик вторгается в душу своего читателя.
Это — в литературе.
А в кино? Где же в кино у зрителя эта свобода выбора? Ведь каждый отдельно снятый кадр, каждая сцена, эпизод внешне, буквально даже не описывают, а фиксируют действие, пейзаж, лица персонажей.
И в этом страшная опасность быть не принятым зрителями. Ибо здесь — недвусмысленное обозначение конкретности, против которой так восстает частный, чувственный опыт зрителя как личности.
Кое-кто может возразить, что кино — как раз и есть источник экзотического, несвойственного зрителю, поэтому и притягивающего. Не совсем так. Вернее, совсем иначе. Кино, в отличие от литературы, является авторским опытом, запечатленным на кинопленку. И если этот опыт действительно искренне выражен, тогда зритель принимает фильм.
Я замечал по себе, что если внешний, эмоциональный строй образов в фильме опирается на авторскую память, на родство впечатлений собственной жизни и ткани картины, то он способен эмоционально воздействовать на зрителя. Если же режиссер следует только внешней литературной основе фильма (сценария или экранизируемого литературного произведения), пусть даже в высшей степени убедительно и добросовестно, то зритель останется холодным. То есть уж коли ты неспособен, объективно неспособен воздействовать на зрителя его собственным опытом, как в литературе (о чем я говорил выше), и не можешь в принципе добиться этого, то следует (речь идет о кино) искренне рассказать о своем.
Вот почему сейчас, когда все мало-мальски грамотные люди научились снимать фильмы, кино остается искусством, которым овладело считанное количество режиссеров (считанное буквально в смысле пальцев на одной руке).